حقوق الطبع والنشر هي شكل من أشكال قانون الملكية الفكرية لمنشئي محتوى الأعمال الأدبية والدرامية والموسيقية والفنية والتسجيلات الصوتية والبث والأفلام والترتيب المطبعي للطبعات المنشورة، لمنحهم الحق في التحكم في الطرق التي يمكن بها استخدام مصنفاتهم.
قم بالتعمق أكثر في حقوق الطبع والنشر أدناه، من حيث صلتها بالموسيقى المستخدمة في الأداء الرياضي.
حقوق الطبع والنشر الدولية
قانون حقوق النشر موجود في معظم دول العالم. هناك ما يقرب من 180 دولة وقعت على الاتفاقيةاتفاقية برن المعاهدة التي تديرها المنظمة العالمية للملكية الفكرية (الويبو). تحدد هذه المعاهدة مجموعة دنيا من المعايير لحماية حقوق مبدعي الأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر في جميع أنحاء العالم. كما وقعت العديد من البلدان على معاهدة روما التي تحدد الحد الأدنى من المعايير لحماية فناني الأداء والمنتجين.
بالإضافة إلى ذلك، كانت هناك جهود لتوحيد قانون حق المؤلف في أوروبا ومناطق أخرى. ومع ذلك، هناك اختلافات صغيرة في قوانين حقوق النشر الوطنية.
وفيما يلي عرض لبعض هذه المعاهدات:
-
أقدم وأهم معاهدة
-
تم التوقيع عليه في عام 1886 (ولكن تمت مراجعته عدة مرات منذ ذلك الحين)
-
وقعت عليها حوالي 180 دولة
-
يحدد المعايير الدنيا لحماية حقوق المبدعين في الأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر بما في ذلك:
-
أنواع الأعمال المحمية
-
مدة الحماية
-
نطاق الاستثناءات
-
محددات
-
مبادئ مثل "المعاملة الوطنية" (تمنح الأعمال الناشئة في إحدى الدول الموقعة نفس الحماية في الدول الموقعة الأخرى التي تمنحها كل منها لأعمال مواطنيها)
-
مبادئ مثل "الحماية التلقائية" (تكتسب حقوق الطبع والنشر تلقائيًا في العمل المؤهل بمجرد تثبيتها في وسط ملموس ودون أي إجراءات شكلية مسبقة مطلوبة).
-
-
تم التوقيع عليها في عام 1996
-
ويضيف أن برامج الكمبيوتر وقواعد البيانات محمية بموجب حقوق النشر
-
تعترف بأن نقل الأعمال عبر الإنترنت وعلى شبكات مماثلة هو حق حصري ضمن نطاق حقوق الطبع والنشر، التي يملكها في الأصل المبدع.
الاتفاقية الجوانب المتعلقة بالتجارة من حقوق الملكية الفكرية (رحلات)
-
تم التوقيع عليها في عام 1996
-
تديرها منظمة التجارة العالمية
-
تتضمن مبادئ عامة تتعلق بإنفاذ حقوق الملكية الفكرية، وتتطلب من الأعضاء إتاحة إجراءات فعالة ومتوازنة وعادلة توفر سبل الانتصاف اللازمة مع الحماية أيضًا من إساءة استخدام الملكية الفكرية وإنشاء عقبات أمام التجارة المشروعة.
-
يجعل من الإلزامي للقوانين الوطنية أن تجعل الإنفاذ الفعال لحقوق الملكية الفكرية ممكنا، ويصف بالتفصيل كيف ينبغي معالجة ذلك.
اتفاقية روما
-
تم التوقيع عليها عام 1961
-
يحدد المعايير الدنيا لحماية فناني الأداء والمنتجين بما في ذلك:
-
أنواع الأعمال المحمية
-
مدة الحماية
-
نطاق الاستثناءات
-
محددات
-
-
تديره الويبو بالاشتراك مع منظمة العمل الدولية (ILO) ومنظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة (اليونسكو).
-
مفتوح للدول الأطراف في اتفاقية برن لحماية المصنفات الأدبية والفنية (1886) أو الاتفاقية العالمية لحقوق الطبع والنشر.
-
يجوز للدول إبداء تحفظات فيما يتعلق بتطبيق بعض الأحكام.
متى يبدأ حق المؤلف؟
حقوق الطبع والنشر هي "حماية تلقائية" وتنشأ عندما يتم إنشاء عمل مؤهل بواسطة فرد أو شركة. للتأهل، يجب اعتبار العمل أصليًا، ويظهر درجة من العمل أو المهارة أو الحكم، ولكن كما هو الحال مع جميع حقوق الطبع والنشر، فإن التعبير عن فكرة فقط، وليس الفكرة نفسها، هو الذي يحميه قانون حقوق الطبع والنشر. هناك أيضًا حماية ضد الأعمال المقلدة (تمرير) الأعمال الأكثر رسوخًا ولكن هذا يختلف عن حقوق الطبع والنشر.
لا يلزم النشر أو التسجيل أو أي إجراء آخر لتأمين حقوق الطبع والنشر، على الرغم من أنه يوصى في بعض البلدان باستخدام إشعار حقوق الطبع والنشر، وفي عدد قليل من البلدان (بما في ذلك الولايات المتحدة) يلزم تسجيل الأعمال المنزلية من أجل رفع دعوى قضائية بتهمة الانتهاك. .
ما الذي تحميه حقوق الطبع والنشر؟
قد تختلف القائمة التفصيلية لفئات الأعمال المحمية بموجب حقوق الطبع والنشر - والتعريف والنطاق المحدد لكل منها - قليلاً من بلد إلى آخر، ولكنها تتضمن عمومًا ما يلي:
-
أعمال أدبية
-
أعمال درامية
-
الأعمال الموسيقية
-
الأعمال الفنية
-
الترتيب المطبعي للطبعات المنشورة
-
التسجيلات الصوتية
-
فيلم
من هذه النقطة سنتحدث فقط عن حق المؤلف من حيث علاقته بالمصنفات الأدبية والتسجيلات الصوتية، وبعبارة أخرى، بالموسيقى.
من يملك حق المؤلف؟
عادةً ما يمتلك فرد أو مجموعة من الأفراد الذين قاموا بتأليف العمل العمل حصريًا، ومع ذلك، إذا تم إنتاج العمل كجزء من التوظيف، فسيكون المالك الأول عادةً هو الشركة التي هي صاحب العمل للفرد الذي أنشأ العمل.
عادة ما يكون العمل المستقل أو العمل المفوض ملكًا لمؤلف العمل، ما لم يكن هناك اتفاق على خلاف ذلك (على سبيل المثال في عقد الخدمة).
لا يجوز المطالبة بالحقوق لأي جزء من مصنف يكون نسخة مأخوذة من عمل سابق. على سبيل المثال، في قطعة موسيقية تحتوي على عينات من عمل سابق، ستظل حقوق الطبع والنشر للعينات مملوكة للمؤلف الأصلي.
يمكن فقط للمالك أو المرخص له الحصري رفع دعوى أمام المحاكم.
في كل قطعة موسيقية مسجلة، هناك في الواقع جانبان لحقوق الطبع والنشر:
ط) الأداء المسجل الفعلي للأغنية، و
ب) الكلمات واللحن وما إلى ذلك التي أنشأها مؤلفو الأغنية.
وبالتالي فإن كل أغنية مملوكة لمجموعتين من مالكي حقوق الطبع والنشر:
يجوز نقل حقوق الطبع والنشر أو بيعها من قبل مالك حقوق الطبع والنشر إلى طرف آخر.
غالبًا ما يقوم الفنانون والكتاب بتعيين حقوقهم حصريًا لأطراف ثالثة مثل شركات التسجيل (الجانب الرئيسي) وناشري الموسيقى (جانب النشر).
من أجل ترخيص مقطوعة موسيقية، يلزم الحصول على إذن من جميع مالكي الأغنية، بما في ذلك شركة التسجيل أو المالك الرئيسي للأغنية وكل كاتب يملك قطعة من النشر.
عادةً ما تكون حقوق النشر أكثر تعقيدًا نظرًا لوجود عدة مؤلفين للأغنية.
في المتوسط، هناك 9 كتاب لكل أغنية بوب ناجحة، وعادة ما يتم تمثيل كل من هؤلاء الكتاب من قبل شركة نشر مختلفة (ناشري الموسيقى).
سيمتلك كل كاتب نسبة معينة من الأغنية حسب مساهمته في عملية الكتابة.
من أجل ترخيص الموسيقى، تحتاج إلى ترخيص من كل صاحب حقوق.
ك مثال، يعتبر ملكية بيونسيه احكموا العالم أيتها الفتيات)*:
الحقوق الرئيسية (التسجيل)
يمتلك الفنان (الفنانون) الذين يسجلون كل إصدار من تلك الأغنية (سواء كانت أغنية عالمية ناجحة أو نسخة غلاف مجهولة) حقوق التسجيل الصوتي لنسختهم.
تُسمى هذه "الحقوق الرئيسية" (منذ الأيام التي تم فيها استخدام الإصدارات الرئيسية لإعادة إنتاج نسخ مادية على نطاق واسع على الفينيل أو أشرطة الكاسيت أو الأقراص المضغوطة).
حقوق النشر (نشر الموسيقى)
يتحكم الأشخاص الذين كتبوا الأغنية في التركيب الموسيقي للأغنية: الكلمات واللحن وما إلى ذلك.
تُسمى هذه "حقوق النشر" (من الأيام التي كان فيها نشر النوتة الموسيقية المادية شائعًا جدًا).
عادةً ما يكون لدى العديد من الكتاب نسبة مئوية في كل أغنية والتي يمكن أن تتراوح من أقل من 1% إلى 100%.
كلا الجانبين الماجستير والنشر.
.png)
هناك 7 صفقات، 1 رئيسية و 6 نشر، مطلوبة للحصول على حقوق لاحكموا العالم أيتها الفتيات).
حتى لو لم تكن هناك صفقة واحدة فقط من هذه الصفقات، فليس لديك الحق في استخدام المسار، بغض النظر عن مقدار (أو القليل) من المسار الذي تنوي استخدامه.
*تُستخدم هذه الانقسامات كمثال فقط وقد لا تكون صحيحة اعتبارًا من تاريخ قراءتك لهذا.
مدة حقوق النشر
قد تختلف مدة حقوق الطبع والنشر من بلد إلى آخر وفقًا لنوع العمل (والحق الخاص المعني). الاتفاقية برن (يغطي الأعمال الأدبية والموسيقية) يحدد الحد الأدنى لمدة حق المؤلف في العمل الأدبي بما يعادل حياة المؤلف بالإضافة إلى 50 عامًا ولكن في معظم الحالات والبلدان اليوم، فإن القاعدة العامة هي أن حق المؤلف في الأعمال الأدبية أو الدرامية أو الموسيقية أو الفنية تستمر الأعمال طوال حياة المؤلف ثم حتى 31 ديسمبر من العام بعد مرور 70 عامًا على وفاته (يشار إليها عادةً باسم "الحياة زائد 70").
نظرًا للتغيرات التي تطرأ على قانون حقوق الطبع والنشر بمرور الوقت، قد يكون هناك اختلافات في مدة حقوق الطبع والنشر لأعمال معينة.
بالنسبة للتسجيلات الصوتية، تميل مدة حقوق الطبع والنشر إلى البقاء لمدة 50 عامًا من نهاية السنة التقويمية التي تم فيها إنشاء العمل، أو، إذا تم إصدار العمل خلال تلك الفترة: 70 عامًا من نهاية السنة التقويمية التي فيها تم إصدار العمل لأول مرة. ومرة أخرى، قد يتغير هذا قليلاً من بلد إلى آخر.
المجال العام
يشير الملك العام إلى الأعمال التي لم تعد محمية بموجب حقوق الطبع والنشر (أي عندما تنتهي صلاحية حقوق الطبع والنشر).
وبالتالي، فإن الاختلافات في كيفية تعريف قوانين حقوق الطبع والنشر الوطنية لمدة حقوق التأليف والنشر تؤدي إلى تعريفات مختلفة للملك العام على أساس كل بلد على حدة.
في أوروبا، طور مشروع European Connect وسيلة مفيدةحساب المجال العام أداة ولكن لا يوجد مصدر موثوق للمعلومات مثل قاعدة بيانات المصنفات الموجودة في الملك العام.
أنواع الحقوق
تعترف معظم قوانين حقوق الطبع والنشر الوطنية بأنواع مختلفة من الحقوق ضمن حقوق الطبع والنشر والتي يمكن استغلالها من قبل مالك حقوق الطبع والنشر تلك.
يحق لمؤلف حقوق الطبع والنشر استخدام المصنف أو السماح باستخدامه أو حظر استخدامه ووضع شروط استخدامه. يمكن التعامل مع الاستخدامات المحددة المختلفة (أو "أعمال الاستغلال") للعمل بشكل منفصل، مما يعني أنه يمكن لصاحب الحقوق التعامل مع كل حق (بما في ذلك استخدام الحق أو نقله أو ترخيصه أو بيعه) على أساس نوع الاستخدام الفردي.
تتضمن هذه الحقوق عادةً ما يلي:
-
حق النسخ (على سبيل المثال، عمل نسخ بالوسائل الرقمية أو التناظرية)،
-
حق التوزيع عن طريق النسخ الملموسة (على سبيل المثال، بيع أو تأجير أو إعارة النسخ المادية والرقمية)،
-
حق الاتصال بالجمهور (بما في ذلك الأداء العام والعرض العام والنشر عبر الشبكات الرقمية مثل الإنترنت).
-
حق التحويل (بما في ذلك تعديل المصنف أو ترجمته).
بالإضافة إلى ذلك، هناك حقوق أخلاقية تنطبق عادةً على حقوق الطبع والنشر.
تشير الحقوق الأخلاقية إلى فكرة أن العمل المحمي بحقوق الطبع والنشر هو تعبير عن شخصية وإنسانية مؤلفه أو منشئه.
يشملوا:
-
الحق في التعريف كمؤلف للعمل (يُضاف إلى ذلك عند استخدام العمل)
-
حق النزاهة (الحق في منع تغيير أو تشويه أو تشويه المصنف أو المعاملة المهينة)، و
-
حق الكشف الأول (الإعلان) عن العمل.
لا يمكن دائمًا نقل الحقوق المعنوية من قبل المبدع إلى طرف ثالث، وبعضها لا تنتهي صلاحيته في بعض البلدان.
تميل البلدان التي تتبع التقليد الأنجلو أمريكي، بما في ذلك المملكة المتحدة والولايات المتحدة وكندا وأستراليا ونيوزيلندا، إلى التقليل من وجود الحقوق المعنوية لصالح التركيز على الحقوق الاقتصادية في حق المؤلف.
يعد تنفيذ أي من الأفعال المذكورة أعلاه دون موافقة كل مالك لحقوق الطبع والنشر المعمول به بمثابة جريمة.
الاستثناءات والقيود
هناك بعض الاستثناءات والقيود التي يمكن تطبيقها على حقوق الطبع والنشر. هذه الحالات الخاصة يحددها القانون حيث يمكن استخدام المصنفات دون تصريح من صاحب الحقوق.
بشكل عام، تخضع الاستثناءات والقيود المفروضة على حق المؤلف لاختبار من ثلاث خطوات تم تحديده في البداية في اتفاقية برن وتكرر في عدد من الاتفاقيات الدولية الأخرى. باختصار، تنص اتفاقية برن على أنه لا يجوز الاستثناء أو التقييد على حق المؤلف إلا إذا
(١) أي في حالة خاصة
(2) ألا يتعارض مع الاستغلال العادي للمصنف
(3) ألا يضر بشكل غير معقول بالمصالح المشروعة للمؤلف.
تختلف الاستثناءات والقيود ضمن هذا المعيار بشكل كبير من بلد إلى آخر من حيث العدد والنطاق، ومن يحق له الاستفادة منها، وما إذا كانت تتضمن التزامًا بتعويض أصحاب الحقوق الذين تكون حقوقهم محدودة أم لا.
للتوضيح، الموسيقى المستخدمة في العروض الرياضية الروتينية ليست استثناءً لحقوق الطبع والنشر وتتطلب تصريحًا (ترخيصًا) من صاحب حقوق الطبع والنشر.
استخدام عادل
تحدد معظم البلدان على وجه التحديد الاستثناءات والقيود المفروضة على حق المؤلف التي أنشأتها. في المملكة المتحدة والولايات المتحدة وعدد قليل من البلدان الأخرى، يغطي مبدأ "التعامل العادل" نطاقًا كبيرًا من الاستخدامات التي لا تتطلب الحصول على إذن مسبق.
إن معايير ما يعتبر تعاملاً عادلاً مدرجة في القانون في كل دولة من تلك البلدان، دون ذكر كل استخدام محدد محتمل. في الولايات المتحدة (وعدد قليل من البلدان الأخرى)، مفهوم "استخدام عادل"يغطي بعض الاستخدامات التي، في المجمل، لا تمس بحقوق صاحب حقوق الطبع والنشر بشكل كافٍ، و/أو تعتبر أنها تخدم هدفًا مهمًا للسياسة العامة بما فيه الكفاية، بحيث يُسمح بها دون إذن من صاحب حقوق الطبع والنشر. &نبسب; إن العوامل التي تقيمها المحكمة لتحديد الاستخدام العادل منصوص عليها في التشريع والسوابق القضائية لكل بلد.
تشمل الاستخدامات عمومًا ما يلي:
-
الأغراض الخاصة والدراسية البحثية.
-
إنشاء نسخ أو إعارة للأغراض التعليمية.
-
النقد والتقارير الإخبارية.
-
إدراج عرضي.
-
النسخ والإعارة من قبل أمناء المكتبات.
-
كاريكاتير أو محاكاة ساخرة أو تقليد.
-
أعمال لأغراض اللجان الملكية والتحقيقات القانونية والإجراءات القضائية والأغراض البرلمانية.
-
تسجيل البث لأغراض الاستماع أو المشاهدة في وقت أكثر ملاءمة، وهذا ما يُعرف باسم تغيير الوقت.
-
إنتاج نسخة احتياطية للاستخدام الشخصي لبرنامج الحاسوب.
للتوضيح، الموسيقى المستخدمة في الأداء الرياضي لا تندرج تحت الاستخدام العادل وقد تم بالفعل إنشاء سابقة قانونية بسبب دعوى قضائية سابقة.
الحصول على إذن لاستخدام عمل محمي بحقوق الطبع والنشر
ينص قانون حقوق الطبع والنشر على أن شراء نسخة من عمل ما، مثل قطعة موسيقية، لا يمنح المشتري الحق في استخدام هذا العمل بطريقة تراعي حقوق الطبع والنشر. لا يجوز إعادة إنتاج العمل المتضمن في النسخة أو أداءه علنًا أو استخدامه بطريقة أخرى ضمن نطاق قانون حقوق الطبع والنشر دون ترخيص.
في حالة رغبة المستخدم النهائي في استخدام عمل محمي بحقوق الطبع والنشر لأي مما يلي:
-
حق النسخ (على سبيل المثال، عمل نسخ بالوسائل الرقمية أو التناظرية)،
-
حق التوزيع عن طريق نسخ ملموسة (على سبيل المثال، بيع أو تأجير أو إعارة النسخ)،
-
حق الاتصال بالجمهور (بما في ذلك الأداء العام والعرض العام والنشر عبر الشبكات الرقمية مثل الإنترنت).
-
حق التحويل (بما في ذلك تعديل أو ترجمة العمل النصي).
يجب الحصول على إذن إما:
1) مباشرة من صاحب الحقوق
والتي من شأنها أن تتبع العملية أدناه.
عملية ترخيص الموسيقى التقليدية
هذه عملية تستغرق وقتًا طويلاً وغالبًا ما تكون باهظة الثمن.
2) من منظمة خارجية تم تفويضها من قبل صاحب الحقوق لمنح الإذن نيابة عنه.
على سبيل المثال، تعقد ClicknClear صفقات مباشرة مع شركات التسجيل والناشرين لمسح مجموعة الحقوق الفريدة التي تتطلبها رياضات الأداء حتى تتمكن من ترخيص الموسيقى على الفور بالحقوق التي تحتاجها.
انتهاك حقوق الملكية
انتهاك حقوق الطبع والنشر هو استخدام عمل محمي بحقوق الطبع والنشر دون الحصول على إذن من صاحب حقوق الطبع والنشر. لا تعتبر "عدم المعرفة" أو "النية الحميدة" أعذارًا صالحة لانتهاك حقوق الطبع والنشر وبالتالي يمكن مقاضاة الطرف المخالف.
في الولايات المتحدة، يتم تطبيق غرامة تصل إلى 150 ألف دولار على كل أغنية يتم انتهاكها في كل انتهاك. تختلف التداعيات القانونية لانتهاك حقوق الطبع والنشر في كل بلد.
الترخيص الجماعي
في العديد من البلدان، تقوم جمعيات جمع حقوق الطبع والنشر (المعروفة أيضًا باسم "منظمات الإدارة الجماعية" (CMOs) أو "منظمات حقوق الأداء" (PROs)) بترخيص استخدام المصنفات على نطاق واسع نيابة عن عدد كبير من أصحاب الحقوق.
تتم تسمية حقوق الأداء بشكل مربك. وهي تغطي عادةً عددًا صغيرًا فقط من حقوق "أداء" الموسيقى (أي تشغيل الموسيقى في مكان ما أو عبر الإنترنت أو الراديو). الحقوق المقدمة من قبل مديري التسويق/المحترفين لا تمنح الفرق الرياضية الحق في تعديل الموسيقى وتكييفها في مزيج أو مزامنة تلك الموسيقى مع لقطات فيديو روتينية.
توجد جمعيات التحصيل في معظم البلدان حول العالم وهي مطلوبة عادةً لكل من الجانبين الرئيسي والنشر. مطلوب ترخيص حقوق الأداء في أي مكان تقوم فيه "بتشغيل" الموسيقى في الأماكن العامة، بغض النظر عن مدى صغر حجم الأغنية التي تستخدمها.
مصادر معلومات إضافية
يمكنك معرفة المزيد عن المنظمات الرائدة في مجال الملكية الفكرية وحقوق النشر هنا: